• Thursday May 23,2019

Das Neuralorchester

Anonim

Wie können wir Musik wertschätzen? Wie fügt unser Gehirn die Komplexität von Rhythmus, Melodie, Klangfarbe und Tonhöhe zu einem gefälligen Ganzen zusammen? Viele Neurowissenschaftler, die durch Fallstudien von Menschen mit Kopfverletzungen beeinflusst wurden, haben geglaubt, dass nur wenige Bereiche der rechten Gehirnhälfte betroffen sind. Der klinische Neurowissenschaftler Richard Frackowiak vom Institute of Neurology in London sagt, dass es keine einzige Spieluhr im Gehirn gibt. Stattdessen legt seine Forschung nahe, dass viele verschiedene Teile des Gehirns aktiviert werden.
Für Frackowiak sind die Studien an hirngeschädigten Patienten unzuverlässig. Eine Kopfverletzung, so sagt er, könnte die Musikwahrnehmung zerstören, indem er nicht nur einen zentralen Nexus der Musik ausrottet, sondern durch das Trennen von Verbindungen, die für das Musikverständnis kritisch sind. Also entschied er sich, sechs gesunde junge Männer zu studieren, von denen keiner musikalisch ausgebildet wurde. Er benutzte Positronen-Emissions-Tomographie-Scans, um ihr Gehirn zu beobachten, während sie Musikfetzen hörten. Haustier-Scans messen die Aufnahme von radioaktiv markiertem Sauerstoff durch verschiedene Teile des Gehirns und zeigen so, welche am aktivsten sind.
Während ihr Gehirn gescannt wurde, hörten die Männer vier Kopfhörer mit Kopfhörer. Ein Band bestand aus 30 kurzen Musikstücken, die jeweils fünf bis zehn Töne lang waren und durch stille Lücken von eineinhalb Sekunden getrennt waren. Fünfzehn davon waren kurze Auszüge aus populären Klassikstücken wie Mozarts Eine kleine Nachtmusik. Die anderen waren nur zufällige Notenfolgen. Die Personen drückten die linke Taste einer Computermaus, wenn die Reihenfolge bekannt war. Wenn es völlig unkenntlich war, drückte sie die rechte Taste.
Ein zweites Band bestand aus 30 Tonfolgen. Fünfzehn enthielt eine Änderung der Klangfarbe. (Timbre bezieht sich auf die Klangqualität; die gleiche Note, die auf zwei verschiedenen Instrumenten gespielt wird - etwa einer Trompete und einem Klavier - klingt merklich anders.) Die anderen enthielten keine Änderungen. Von den 30 Sequenzen auf dem dritten Band enthielt die Hälfte eine Tonhöhenänderung; ein viertes Band hatte noch 30 Sequenzen, von denen sich die Hälfte im Rhythmus veränderte. Für jeden Typ wurden die Männer gebeten, auf Änderungen zu reagieren.
Die Ergebnisse waren faszinierend. Als die Männer die bekannten Stücke auf dem ersten Tonband hörten, war der am meisten metabolisch aktive Teil des Gehirns eine Region in der linken Hemisphäre, die als Broca-Bereich bezeichnet wurde. Es ist bekannt, dass dieser Bereich mit unserer Fähigkeit zu sprechen in Verbindung steht, und Frackowiak sagt, dass seine Ergebnisse zeigen, dass seine Funktionen das Erkennen aller bekannten Geräusche und nicht nur der Wörter beinhalten. Obwohl es möglich ist, fügt er hinzu, dass die vertrauten Melodien an die Wörter ihrer Titel erinnert oder eine Suche im Gehirn nach ihren Namen veranlasst haben. Das Rhythmusband hat auch Broca 's Gebiet aktiviert - nicht zu überraschend, sagt Frackowiak, da die Region auch für die Bearbeitung der Kadenzen der gesprochenen Sprache verantwortlich ist.
Wenn es darum ging, sich auf die Klangfarbe zu konzentrieren, befanden sich die aktivsten Bereiche des Gehirns auf der rechten Hemisphäre. Interessanterweise war Timbre die einzige musikalische Komponente, die vorwiegend die rechte Hemisphäre aktivierte. Laut Frackowiak heißt es, der Grund, warum Menschen, deren rechte Hemisphäre beschädigt ist, Musik nicht verstehen kann, ist, dass sie kein Timbre mehr erkennen.
Das letzte Ergebnis war vielleicht das überraschendste. Das Tonband aktiviert einen Bereich auf der linken Seite des Gehirns, den Precuneus. Frühere Studien haben gezeigt, dass diese Region nicht mit dem Hören, sondern mit visuellen Bildern verbunden ist. Der Vorschlag ist, dass, wenn Sie nach Änderungen in der Tonhöhe suchen, Sie sie in Ihrem geistigen Auge sehen können, während sie sich in einem geistigen Daube auf und ab bewegen, sagt Frackowiak.
Laut Frackowiak sei dies eine komplexe Funktion, die zum Teil vom Gedächtnis abhängt, zum Teil von Mechanismen, die mit der Bewertung der Wortfolge, der Klangfarbe und der Tonhöhe zu tun haben. Diese verschiedenen Mechanismen sind in verschiedenen Bereichen des Gehirns, vorne und hinten, verteilt. Es ist ein Netzwerk von Spezialgebieten, aus deren koordinierten Tätigkeit etwas entsteht, das wir als musikalische Wertschätzung bezeichnen.


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